Ayudante de topógrafo

                                                 

Año 1980

En el año señalado yo estaba fuera de la banda de música. Ya había estado en ella en dos oportunidades  como suboficial (Los oficiales son los capos),la primera vez como  saxofonista (me pasé tres meses como tamborero hasta que agarré el saxo) y la segunda vez también con el grado/jerarquía de agente pero como saxofonista y arreglador orquestador. En esta segunda vez reingresé con la propuesta del  entonces director de la banda de música de  postularme para que  se hicieran los medios para pasarme a la jerarquía superior (como oficial) porque los arreglos orquestales corresponden a los oficiales ya que los músicos suboficiales (sargento, cabo, etc) son solamente músicos ejecutantes o  bien llamados “Músicos de atril”..

Pasaron dos años y se elevó la propuesta para mi ascenso y no pasó nada, y en ese entonces le dije al director que presentaría la renuncia porque hacer dos trabajos por el precio de uno solo no era negocio, y me fui de la banda de música por segunda vez.

Al tiempo que ahora haré referencia es un período de casi diez años posteriores. Un día recibo la visita del cantor Ricardo Contreras y  me dice:-Hugo, tengo la invitación para cantar en una cena en la casa de gobierno. Van a ir muchas autoridades actuales y sobre todo conviene quedar bien con éstos-.”Éstos” era el último gobierno de facto en el Chubut (y en toda la Argentina).

Los “Éstos” no fueron los únicos malos que le hicieron daño a la Argentina. Por el hecho de andar siempre con la música, mas bien con la guitarra, tuve cercanías con los políticos (de todos los colores) y se escuchaban  y se veían cosas  no muy buenas, intenciones no muy santas. Recuerdo que mi amigo Oscar “Tatín “López,(Cuando  adolescente fué alumno de guitarra) al enterarse que yo les había hecho un jingle para los peronachos, me dijo que lo cobrara lo más rápido posible sino no me iban a pagar, y los perucas jamás me pagaron.

En esa oportunidad llevé mi guitarra del  luthier  Andrés Marín  , la “Española de España”, año 1926,herencia de familia (Ésta es  una de las guitarras/luthier  que utilizó nada menos que el máximo guitarrista paraguayo Agustín Barrios ,autor de “La Catedral “ y “Danza Paraguaya”, ambas obras bellísimas para guitarra que también se pueden  tocar con cualquier instrumento).

Llegó el momento y fuimos a Rawson  capital del Chubut (Hay otra Rawson en San Juan y es posible que otra más en Buenos Aires, ideas de  los políticos de turno de poner este nombre a distintos lugares  de nuestro país).Esperamos que los asistentes terminaran de cenar y comenzamos  nuestro show musical como quién dice “Para los postres”.

Como  siempre Ricardo cantando algún tema folclórico y muchos boleros y baladas. El cantor al igual que los músicos de vientos (saxo, trompeta, etc) no puede llenarse la panza y pretender cantar o tocar el instrumento. El diafragma dice que NO, entonces terminamos la presentación y fuimos a la cocina a cenar.

Estábamos en plena cena cuando recibimos la  presencia de Carlos Lorenzo, amigo de Ricardo y en ese entonces secretario privado del gobernador Niceto Echaury Ayerra (Hoy Carlos Lorenzo es un conocido político del Chubut). Carlos L. nos comenta que Ricardo hizo furor en el público femenino asistente (no es para menos con tremendo vozarrón)y agrega diciendo:-Pero Hugo (yo) dejó sorprendido y maravillado al gobernador por como domina la guitarra-.-Si (dice Ricardo C) ,pero

no lo vamos a tener más porque Hugo se nos va porque no tiene trabajo-. Carlos L le dice a Ricardo,-Dejame  hablar con alguien y después te comento-, y se fue al salón donde estaban los asistentes a la cena. Con Ricardo seguíamos  morfando tranquilamente cuando de pronto aparece un señor que mirándome directamente me dice:-Señor Juárez, soy el Mayor Pellegri, interventor de Vialidad y por disposición del señor gobernador   le comento que  puedo ofrecerle un trabajo como  AYUDANTE DE TOPÓGRAFO-. Me dice que el trabajo en sí que no es difícil hacerlo  y sería una manera rápida de solucionar mi inconveniente laboral. Realmente me sorprendió la velocidad  que mostró Carlos L por el tema laburo pero yo, haciendo uso de total sinceridad le contesto al mayor Pellegri.-Señor, agradezco su intención de solucionar mi tema de trabajo pero debo sincerarme con usted y le digo que no me siento capaz de hacer algo que desconozco. Pídame un arreglo musical para una orquesta sinfónica de 120 músicos y se lo hago porque esto es lo mío , mi actividad que es totalmente musical. El mayor  P me contestó que me felicitaba por mi sinceridad y agregó-Tengo una sarta de vagos que no saben hacer nada e igual hay que bancarlos-.                 La historia, ésta historia debería terminar aquí pero lo que siguió a continuación hizo que el gobernador me diera una carta de recomendación al jefe de policía ,Teniente Coronel Díaz Colodrero, quién solamente me ofrece el puesto de “Agente de policía”. Le explico que ya estuve dos veces en la banda de música con esa jerarquía, lo que es un arreglador orquestador y que le corresponde el grado de Oficial. Hubo negativa y a pedido de Carlos L fui a casa de gobierno para comentarle el resultado. Al comentarle el NO del jefe policial inmediatamente entró en el despacho del gobernador y al salir me dice que vaya nuevamente a verlo al jefe policial de parte del gobernador. Al ir allí dicho jefe policial no me  atendió pero me envió al entonces jefe del Departamento Personal (Hoy se esta área se llama  Recursos Humanos) Comisario Inspector Manuel García Vázquez, que posteriormente se convirtiera en jefe de la policía (Comisario General por supuesto).Yo ya conocía a “Manolo” porque era amigo de Ricardo Contr.,y cuando me vió me preguntó el porqué de mi visita a la dependencia policial, le comenté todo y me dice que eso era un tema de fácil solución y le pidió al oficial que hacía de secretario suyo que le trajera el nomenclador de cargos.-Aquí hay un cargo pero esto no es regalo porque tiene que ir a concurso público-,me  comenta Manolo y le dije que todo me parecía bien.

Ahora sí éste es el final de este tema porque terminé ganando dicho concurso y regresé a la banda de música después de diez años, ya convertido en oficial y segundo jefe de la banda  de música y posteriormente me convertí en director de la misma (Terminé mi carrera policial como Comisario Inspector, máxima  jerarquía que corresponde a los músicos).

Mi eterno agradecimiento es para  don Niceto Echaury Ayerra, Carlos Lorenzo , Manuel García Vásquez y por supuesto a mi amigazo Ricardo Contreras.

                                 ROX - EDIM  2014       

Año 2014.(como el título lo dice).

Esto prácticamente ya es historia actual. EDIM significa Escuela De  Instrumentos  Musicales, y Rox es mi señora.

Comenzamos a dedicarnos a la enseñanza musical abarcando una gran variedad de instrumentos musicales.

Todo comenzó cuando ya faltaba poco para mi retiro policial (jubilación) y vale señalar que cuando quedé como director de la  banda de música (Policía del Chubut) –año 1992-había suspendido mi actividad de enseñanza porque además de la dirección proseguí escribiendo los arreglos orquestales y un director por el hecho de estar al mando de la sección musical también debe manejar las cuestiones administrativas o sea que con todo este “bolonqui” era imposible haber seguido enseñando.

Comenzamos dando clases  en el comedor de casa que es muy amplio  pero como de a poco comenzaron a enterarse que yo había vuelto a enseñar música, empezamos a tener más alumnos. Eso nos decidió a pensar en construir un piso en nuestra propia casa por motivos de comodidad y pensando que de esa forma no debíamos ir a alquilar un lugar y bancarse un alquiler (esto es pérdida) sobre todo porque paramos los tres meses como la escuela primaria y secundaria.

Con los alumnos armamos una orquesta de jazz, de tango y grupos infantiles con diversos instrumentos (violín, acordeón, guitarra, entre muchísimos otros).

Rox y yo tocamos con todos los alumnos. Este tipo de presentaciones comenzamos a efectuarlas en 2013.

El suceso del año  2014 es el motivo principal de esta historia.

Estuvimos con los preparativos para la actuación que como todo lo que lleva organizar un evento desgasta al extremo sobre todo porque no se puede estar en la parte artística después de haberse gastado todas las energías en la faz organizativa (Esto lo aprendimos y no se nos borra más).

Para mí fue el año del requilombo porque hubo muchos cambios y ensayos para la puesta a punto. Al igual que el año anterior, nos quedamos sin trompetas y estaban solamente los saxos para tocar. Aquí se armó la cuestión. Uno de los alumnos, que ya tocaba en un conjunto fuera de nuestra escuela ,ya conocía el preparativo que hacen principalmente los rockeros, que comienzan a hacer pruebas de sonido como cuatro horas antes del espectáculo y se puede escuchar al batero dándole maza al bombo (pum, pum, pum, un ruido infernal) hasta que el sonidista acierta el sonido. No es joda, esto puede durar 30 minutos de bombo solo. Después sigue el Redo, los Tones y platos. Este alumno de saxo cuando vió que nosotros no hicimos ninguna prueba de sonido calificó mal nuestra experiencia en estas formas y se calentó porque no hubo prueba de sonido.(¡ja!).¿Cómo vamos a hacer prueba de sonido a 14 números que presentamos? .Calculemos modestamente a promedio de  una hora por número artístico serían 14 horas de prueba (¡Andá a c…!).A este saxo menos se sumó el segundo por enfermedad comprobada y el tercero fue un “NI” (ni un sí ni un no para actuar).Dió una elegante excusa pero no quiso actuar. Entonces quedó solamente Rox con el saxo (Un alto Selmer París) y mientras fuimos a casa y traer los instrumentos que faltaban (Se nos olvidó el bombo por lo tanto el número folclórico fue sin él) y decidimos hacer un tema del repertorio y la parte orquestada fue reemplazada con improvisación jazzística. La orquesta se transformó en cuarteto formado por saxo alto, guitarra, bajo y batería.

En un tema jazzístico se muestra la melodía propia y luego se improvisa sobre los acordes de la misma. Rox muestra la melodía del tema y luego comienza a improvisar. Yo esperaba el pase para también improvisar pero ella seguía, seguía y seguía. Nuevamente muestra la melodía para final del tema. Yo quedé sin improvisar pero nada le dije.

Pasamos dos días con el cuerpo dolorido por el ajetreo haciendo comentarios del desarrollo del espectáculo/recital. Al tercer día otra vez hablando de lo mismo le dije con tono resentido –No me dejaste hacer el solo de guitarra en el tema, lo hiciste todo para vos-.Mis palabras fueron un baldazo de agua fría para ella. Después de la sorpresa  arrancó con un tremendo ataque de risa y me dijo ^{­­­­­­­­­­­­­­­­­­__} Tenés razón. Si no me lo dices ahora no habría caído en cuenta  ( “Me entusiasmé, me  entusiasmé”, como decía una propaganda local)—.

Quedó pendiente mi venganza para cuando me toque hacer el solo a mi primero antes que ella. (“La venganza será terrible” remedando el título del programa de Alejandro Dolina).

Billy Cafaro

                                                            

Año 1959.

Escribo esta historia porque a una respuesta que le dí a Fabio de Río Negro  referente a historias de música en este año 2016,apareció el nombre de Billy Cafaro (Luis María Cafaro, su verdadero nombre según datos de “Wiki”.) y al comentarle sobre él me dí cuenta que dentro de las historias contadas en “Desculando Guitarras”, a Billy C no lo había tenido en cuenta y por eso nacen estas líneas.

Contaba en ese entonces con dieciséis  años de edad. Ya tenía dos años de “antigüedad “ en la guitarra eléctrica.(Conocí este tipo especial de  guitarra por casualidad y ya lo narré en otra historia).

Los guitarrista “eléctricos” en ese momento eran mi gran amigo y buen guitarrista Mario Fioramonti y un tal “Chinchy” García al que no conocía personalmente. Creo que a ninguno de los dos les hubiere interesado tocar acompañando a Billy C., y la cuestión es que  vinieron a buscarme para hacer ese trabajo.

B.C no traía partituras y en ese entonces no me hubieran servido de nada porque todavía no leía música (Leer es una cosa, deletrear es otra). Vale aclarar que con Billy C no hubo ensayo. Solamente darme el título de los temas que él iba a cantar, la tonalidad de ellos  y listo. Se quedó tranquilo porque le dije que conocía todos sus temas grabados. Él no era autor/compositor  y en ese entonces cantaba versiones exitosas (hoy se les dice "Cover") que si sus  originales no eran del idioma castellano él lo hacía con muy buenas letras que seguramente eran hechas por el especialista argentino  de esa temática  cuyo seudónimo es Ben Molar (Moisés Smolarchik Brenner,su verdadero nombre según datos de Wikipedia).

Otros datos de “Wiki” que los considero erróneos es considerar  a Billy C  como cantante del género “Rock” cuando realmente era un cantante  “Pop” (en ese entonces no existía esta clasificación) porque cantaba baladas, rock lento (Esto es una balada en 12 tiempos) y temas rápidos como el “Pity Pity” que sonaba a fox modernoso.

Yo tenía un ampli de 15 watts que hoy  sirve únicamente para estudiar la guitarra eléctrica pero para ese entonces no estaba nada mal porque era valvular y ya se sabe que a la misma potencia señalada y comparada con un ampli transitorizado, el valvular tiene más potencia ,y el amplificador de “alta potencia” para poner música bailable en todo  local y clubes al aire libre y  el que utilizaba el cantante, tenía 60 watts.

El único acompañante que tuve era un baterista que lo apodaban “Muerte”, tal vez por su aspecto desgarbado, flaco como él era. Tenía una porquería de batería de tres cuerpos, un modesto hi hat y un deprimente plato. Yo tenía una guitarra de luthier santiagueño modelo Les Paul diseñada por mí pero a diferencia de las Gibson Les Paul (Hoy tengo una)  que son de cuerpo macizo, ésta era de media caja, muy liviana, con  un mic Morgan  industria argentina comprado en Bs As por una tía  mía ya que en Sgo del Estero nada había.

El único mérito que puedo citar es que tocamos todos los temas “a tempo”.

Es una pena que un cantante del nivel de popularidad como B.C haya tenido que cantar con el mínimo acompañamiento de dos músicos cuando sus grabaciones fueron hechas con el famosísimo arreglador orquestador Lucio Milena y una poderosísima orquesta.

Lo siento Billy C, hoy me duele esta pobreza musical vivida y me gustaría acompañarte ahora y/o que pudieras grabar con arreglos míos pero el tiempo tiene su tiempo, valga la redundancia.

Y voy a utilizar otra redundancia para señalar que tu grandeza artística es GIGANTE.

¡Por siempre BILLY CAFARO¡

Barry Moral Clarinetista

                                                                    

Año 1965.

En mi corta estada en Buenos Aires, a pesar de ello pude tocar con músicos importantes que hicieron historia en nuestra música argentina.

Tal es el caso  el poder haber tocado con Barry Moral, músico que ejecutaba muy bien el clarinete. Conocía de su existencia por haber escuchado desde niño sus grabaciones.

Raúl Alberto Morales Luque es su nombre completo pero la fama musical la hizo con su seudónimo “Barry Moral”.

Buenos Aires fue para mí un momento de mi vida en el que si bien había trabajo se ganaba muy poca plata y lo  bueno de ese tiempo era de que yo podía tocar con músicos de real capacidad y Barry Moral es uno de ellos.

Uno de los consejos musicales que siempre tuve en cuenta era  que había que tocar con músicos que tuvieran mucho oficio para aprender de ellos lo que no se aprende en los libros ya que a la experiencia uno la desarrolla y es el mejor y total aprendizaje que uno puede cometer.

Como en la  actualidad uno puede “guglear” me puse a conocer más de Barry Moral. Así me  entero que era cordobés, cantante y que también tocaba el saxo aunque cuando yo lo acompañé no cantó nada y solo tocó el clarinete. Indudablemente es dueño de una extensa trayectoria artístico musical. No me  da el recuerdo para decir si fueron dos o tres actuaciones que integré su conjunto. Sí puedo decir que éramos tres músicos de acompañamiento, una batería, un bajo y yo  con guitarra eléctrica. El trío de acompañamiento era un punto en la nada en comparación a las orquestas  que tuvo este prócer musical .Hoy lamento el no haber podido acercarme más hacia él para compartir siquiera un diálogo donde me permitiera escuchar algunas de sus historias que presupongo singulares y anecdóticas.

Por la información “guglera” puedo calcular la edad que BM tenía en ese entonces y eso fue lo que realmente me produjo una sorpresa en comparación al músico que ví en ese momento. Los 55 años reales que él tenía cuando lo acompañé  jamás los hubiera imaginado porque realmente me pareció que tendría 10 o 12 años más .Tenía un aspecto demacrado que fue lo que me hizo pensar en la edad que aparentaba. Prácticamente estaba recién llegado de  Norteamérica donde estuvo 4 o 5 años residiendo.

Él tocó bien, a la altura de sus antecedentes o sea que no era para pensar que estábamos tocando con un músico venido a menos por los años (un pobre viejito).

Lo que sí me hizo sentir mucha bronca era  la cuestión que causaba risa a los músicos del  trío.

En un momento de los preparativos para la actuación descubrieron que BM usaba un bisoñé, también conocido como peluquín. El bisoñé es una peluca chica para tapar la calvicie de los hombres.

Reservo para dar final a esta narrativa  pensando en la actitud de mis compañeros músicos de ese trío que indudablemente no tenían ni la puta idea de con quién estaban tocando y con seguridad más les importaba la moneda de este trabajo que sentir el orgullo de haber tocado con tan importante músico, que es lo que yo sí realmente  lo sentí.

El gran recuerdo para Barry Moral.